这个镜头拍摄风景也不理想，画面倒大不宽的，远不如***当中的16352.8。其实24702.8就是一个工作头，也就是说，它适合单位使用，比如拍个会议，合影，领导检查工作或者领导讲话等等，效果还是十分好的。如果用在个人摄影的话，可能拍摄纪实还真的用得上。家庭用这个镜头也非常好，记录孩子的成长经历，家人的幸福生活， 旅游 路上的记录合影等等，24702.8就是发挥最好的时候了。
相机镜头很多种，镜头群比较庞大，当然，也或多或少都有几枚镜头用的情况比较少，就会感觉到这款镜头设计的比较“鸡肋”，食之无味弃之可惜！
佳能系列14mm F2.8
这款镜头且不说实用性有多强，就说价格方面，港货都价格达到了上万，国行需要一万二左右，这么贵的价格就买一枚定焦？是的，相当贵的一款超广镜头！别忘了佳能还有11-24mm F4这款镜皇呢，价格也就相差三四千而已，14mm就有些不伦不类了！11-24的画质相当的强，14mm与11-24的画质相比也是没有太大的来去。反而这么贵的价格各种副厂镜头物美价廉的超广镜头都是完全可以替代的！这就更加鸡肋14mm了！
24-70mm F4
16-35mm F4我可以理解，就算不拍摄人像专用F4光圈拍摄风景也是可以的，70-200mm这款镜头也是有些委婉的地方，算不上太鸡肋，焦段优势可以稍微带动点虚化能力，虽然没有2.8虚化好，但是总比预算低又想要长焦的朋友来说最好的选择了！但是24-70mm F4就真的有些不舒服了，这么好焦段，却混了个这么的光圈，专业拍摄风景镜头就不说啥了，却偏偏人像镜头，没有大光圈，倒不如定焦来的给力。而且又有24-105这样的镜头在这边，同样24-70mm F4，画质差别并不是太大，而且24-105焦段还长一些，24-70mm就失去了优势！唯一亮点就是能够近距离拍摄，充当微距来使用，但也是余上不足比下有余的一款镜头！实属鸡肋！
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要说鸡肋绝对当属24-70
此镜头经常在影楼或者工作室出现，个人买的基本都是受到他们的影响而购入的
这个镜头焦段24不够广，当你真的想拍建筑或者风光的大气场面他真的欠缺点，70焦段更尴尬，近处拍的不够大，远处又够不着，所以个人感觉此焦段属于鸡肋
简而言之——佳能24-105 。
接下来说一下理由。
首先，我是尼康党。您听我说完哈，我不是因为我自己用尼康就喷佳能，我还没那么激进。
我说这款镜头鸡肋是因为我用过这款镜头。
2011年年底，有个朋友说想买相机，问我选什么样的，多少钱合适。
我说你要是不差钱就来一套***，我是用尼康的，所以我建议你选尼康，这样万一以后想交流经验什么的，或者互换镜头，也方便不是？
结果人家没听我的。
人家买的5D2，24-105 。
本来呢，人家的钱人家愿意买啥就买啥，不听我的就不听呗。我也没觉得有什么不对。但是我这朋友和我好啊，买上装备和我说——你替我试试吧？
我说这是相机不是车啊，大哥，相机不用磨合直接上手就能用啊。您这一套下来三万多，这就搁我这儿了？而且我是拍风光的，出去万一给你磕了呢，我磕我自己的不要紧，可你这是新机器啊……
那位说没事，磕就磕了，真磕了算我的！
我这打鼓。
我一习惯用尼康的脖子上再套个佳能的24-105？
然后人家真格给我送来了……送来了……送来了！
接着这一套装备就在我手里耍了一个多月。
说几点心得：
尼康党玩佳能确实是别扭。手法不对付，各种找不着。但是不能否认佳能的色彩确实很好。
对于已经有仨镜头的我而言，24-105这个焦段确实很鸡肋。广角吧不够广，长焦又不够长，中端吧又不如24-70画质好……
如果您只有一机一镜，那么在镜头的选择上可以考虑焦段的涵盖量够宽——不过画质就退而求其次了呗！一机一镜的先要考虑能拍上，再想着怎么提高作品内容。您要是连拍都还拍不着呢，还谈什么画质啊构图啊色彩啊的呢？都没拍到，还拿什么谈呢？是吧！
如果您是有***了，那么再入手24-105就是浪费钱了——我说这款镜头鸡肋，也是基于在我有仨镜头的前提之上。 但是如果您只有一机一镜的情况下，24-105还算是不错的选择。
因为每个摄影爱好者的情况不一样。
是的，我们不一样。
鸡肋镜头？有，不管是尼康，佳能还是索尼，宾得等单反镜头，都有一个或者两个鸡肋镜头。我认为鸡肋镜头就是使用率不高，购买人少的镜头。但是我是属于那种尝鲜的人，第一个鸡肋镜头由此诞生。
尼康10.5鱼眼镜头
这是一个DX镜头，因为当时用的D300s正好试用这个镜头。鱼眼镜头很特别，镜头前是弧形的，所以镜头盖不是平时平盖卡上的，而是扣上的。鱼眼镜头拍摄特点就是广，但是画面是弧形的。鱼眼镜头其实是很有意思的一款镜头，但是平时确实用处不大，也就是拍风光时候拿出来玩玩。这款镜头价格不算高，也有购买的朋友。
尼康移轴镜头
嗯，这个移轴镜头算是很鸡肋的了。价格不菲，比***还高。PC19的高达2W左右了， 相信买这个镜头的也不是一般人。移轴镜头也分好多种，移轴镜头最开始最大的特点就是修正***变形，普通镜头在拍摄建筑物时候会倾斜，那么移轴镜头可以调整修复，把倾斜的建筑物修正。现在移轴镜头拍摄可以变化聚焦点，把真实的世界拍成***象。
这两个镜头我认为是比较鸡肋的镜头，但是我承认它们都是好镜头。因为使用率不高，平时拍摄的人也比较少，所以很少有人专门用这两款镜头进行创作拍摄。
哪个相机镜头让你觉得很“鸡肋”？
“ 鸡肋 ” 到不见得，但50/1.8已经好久没用了，不长不短，用起来很不舒服，拍全身要离很远，拍半身构图有点杂。
下面说说为什么不用了，出门广角+百微，50/1.8画质不行，对焦还慢，尤其弱光下更有拉风箱的嫌疑。
当然这个头偶尔客串一下人像还是不错，但避免大逆光情况，光线柔和的时候还是不错。
扫街也是可以的，要避开纷杂的景物，场面还不够宏大。
挺有意思的问题，我说一个哈： 尼康18-300/3.5-5.6 vr版 ：
一镜走天下当然方便，但这个头画质实在一般，在较大程度上限制了其使用价值：
一、焦比太大，畸变明显
焦比大了确实畸变不好控制，但这样的广角端畸变也太过明显了：
个人感觉，这种程度不后期，确实没有太大使用价值了。
二、光圈已经很小了，但锐度还是一般
以广角端为例，F3.5、F4锐度很差，细节不足：
收到F11以后，锐度没好多少，但是反差又不行了，暗部糊成一团：
F8下还凑合，算是这个头比较平衡的最高画质了。
而长焦端最大光圈锐度一样不高，但是好在反差还不错（下面参数300/5.6）：
三、色散（紫边）控制不好，特别是广角端，即使小光圈下边缘也非常明显
大光圈下中心和边缘色散都很明显，收到F8后，中心有好转，但边缘基本没有改观：
在大光比环境下，这个头在强光轮廓边缘会出现不可忽略的紫边，而且大光圈下更加明显，300端稍微好一些，也没好到哪去：
光圈收到F11以上，一样反差明显下降，没有太大使用价值。
综上以上几点，这个头除了F8画质还不错，其他参数下都一般， 虽然3000多的价格对原厂不算太高，但除非确实很在意大焦比带来的方便，不建议入这个头。
个人观点，仅供参考，欢迎交流，共同提高
我认为佳能 历史 上最垃圾最鸡肋最坑爹的镜头就是24-105，当年近万元的价格出现的时候我就认为太垃圾了，配了机身变成套机头以后更被一群傻狗吹的上了天，成像秒杀24-70 2.8，秒杀定焦，秒天秒地了，最后呢，事实证明我的判断没错，一款红圈的价格跌到了比非红圈头还低，这他妈也算是佳能红圈 历史 上少有的现象了吧。
这个问题，之前有回答过，不一样的拍摄题材和使用习惯，对同样一支镜头就会产生不同的看法，所以以下观点仅代表个人。
下面列几支个人使用过并且觉得相对鸡肋的镜头。
一，佳能14f2.8Lii
画质不错，体积不错，畸变也能接受，但是价格太高，对应的使用率太低而且局限。
万元以上的价格，超广角定焦，更适合有较多需求的专人使用。普通人不建议，因为你会发现它不如16-35使用率高，想卖出，二手价格对比其他红圈镜头保值率超级低，还不好卖。
二，索尼百微
打上了索尼的标签，其实就是复刻最后一代美能达百微，比较不喜欢伸出式的落后结构。
在价格上，比佳能新百微便宜一点，但是总感觉会差一些，不管做工还是成像。
a口用户，建议买美能达的百微，一样的东西价格便宜的多。
三，佳能24-70f4L
此头优点是轻便，体积小，成像对比24-105f4L有一定提升，带微距功能。
但是建议宁愿选择24-105Lii
成像有部分提升，但是不太多，因为作为一支标准变焦镜头就那点体积重量，还要拉开跟24-70f2.8Lii的差距，所以才加入一个微距功能。但是实际上，这个微距功能比较鸡肋。
所以才会有24-105二代。
就先写这三款吧，欢迎指正。
老马视图回答你。
题主的问题，可能很多人不愿意回答。一方面，花钱买来的镜头闲置不用。另一方面，正在勒紧裤腰带，准备买下一个镜头。
之所以会造成这样的情况，是很多初级摄影爱好者，并不明白自己将来的拍摄目标，拍摄题材，拍摄专题。而是人云亦云，看到别人有什么样的镜头，自己也要买来一个。于是造成大量的镜头浪费。
有一次，我组织拍摄马拉松。一位摄影爱好者背了一个硕大的摄影包，气喘吁吁的问我：马老师，拍这个用哪个头？打开摄影包一看，除***外，还有若干个定焦头。
正面回答题主的问题。我在器材的购买上，相对走的弯路比较少，目前唯一感觉是鸡肋的，就是一个14毫米的广角头。实在觉得用处不大，与购买时的热情相反，于是放在闲鱼上卖掉了。
IT168 评测从富士公司在2010年推出了那款外形极具复古感的X100之后，富士公司用一个华丽的转身，带着旗下的X系列声势浩大的回到了曾带给它无限荣誉的数码影像圈。两年多的时间过去了，X系列逐渐壮大，就在今年的CES2013展会上，富士公司再次高调推出了广受好评的X10的升级版本?富士X20。
从外形上看，富士X20和富士X10几乎没有任何变化，这一点让包括小编在内的很多人都稍显失望。但经过我们详细的了解之后发现，原来在那个依然复古的外表下，相机内部早已经被富士公司注入了更多的新鲜血液。我想这时大家一定会问，那到底这款相机在哪些地方有所提升呢?它是否又值得广大的消费者去购买呢?恰好近期富士X20来到了我们IT168的评测室中，这种种的疑问，在本篇富士X20的深度评测中我们会一一解答。
▲富士X20
富士X20是富士公司在今年新推出的一款便携数码相机，这款相机搭载了全新的取消了低通滤镜的2/3英寸X-Trans CMOS II传感器，有效像素达到了1200万。不仅如此，富士X20还是使用了高性能的EXR Processor II影像处理器。得益于新研发的传感器和处理器，富士X20达到了?对焦速度0.06秒，开机时间0.5秒，快门时滞0.01秒，拍摄间隔0.5秒?等一系列令人称奇的水平。
外形依然复古
▲富士X20的机身***用轻质压铸镁合金
富士X20的机身***用轻质压铸镁合金，模式转轮和变焦环经过人体工程学设计，***用硬质铝合金经高精度铣制而成，全部为日本制造。
▲富士X20背后是一块2.8英寸46万像素的液晶屏
富士X20外形尺寸为117?69.6?56.8mm，重约333g(仅机身)。机身背后使用的是一个2.8英寸46万像素的液晶屏。
▲富士X20使用了一个等效焦距为28-112mm的富士龙镜头
机身镜头***用了与富士X10相同的等效焦距为28-112mm的富士龙镜头，这个镜头具有4倍光学变焦能力，最大光圈范围是F2.0-F2.8。***用9组11片结构，其中包括3枚非球面镜片和2枚超低色散镜片。
改变之处在于细节
虽然乍一看富士X20在外型上相比前作基本是没有什么改变，但是仔细的把玩之后就会发现，这款相机的改变全部都体现在细节上。
▲LOGO的位置移到了正面
首先就是LOGO的位置变换了，原先X10的LOGO是位于相机顶部?FUJIFILM?的商标下，而这次富士X20把LOGO放在了机身正面右侧的顶部位置。富士这样做的很大原因就是是X20和X10的正面外形实在是太一致了，如果不通过改变LOGO的位置就根本就无法区分这两款产品。
▲富士X20背部按键设计的更加人性化
其次这款相机机身背部的按键相比富士X10也发生了小小的变化。在富士X20上，AF对焦点选择键与可选择连拍以及包围曝光的功能键互换了位置。大家不要小看这个变化，把AF对焦点选择键放置在十字圆盘区域内的意义就在于用户在选择对焦点时可以仅靠单手就完成操作，这一点的改变不仅人性化，而且非常符合人体的使用习惯。
▲新增的Q键非常实用
当然也许大家也注意到了，原先在富士X10背后右下角的RAW键不见了，取而代之的是一个Q键(快选菜单)。这个Q键是富士公司另一个非常人性化的设计，Q键的概念是首次在富士XPRO-1上提出的，而通过各方的反馈都是这个快选菜单按键给用户带来了极大的方便，所以从富士X-PRO1开始，这个Q键就几乎出现在了每一款X系列的相机上。
▲富士X20具有丰富的模式
机身顶部轮盘上依然是11个模式选项，但是富士X20在Adv模式加入了全新的创意滤镜以及多重曝光两个选项，可玩性再次升级!而SP模式中是14种常用的场景模式。通过上图大家可以注意到在轮盘中还有一个叫SR+(高级自动场景识别)的选项，高级自动场景识别可快速识别拍摄主题及包括静止的肖像、风景甚至运动在内的每一个拍摄场景，另具有64种拍摄模式可自动优化对焦、曝光、感光度及其它设置。
▲富士X20的光学取景器提升很大
最后要着重一提的就是富士X20光学取景器的几点改变。一是富士X20的光学取景器边上新置了一个眼睛传感器，在使用过程中当眼睛靠近相机的光学取景器，光学取景器便会感应到并自动切换光学取景器。二是富士X20在取景器里不到1mm的空间中集成了一个超薄电子通透液晶屏幕，令光学取景器中也可看到对焦区域、快门速度、以及其它拍摄数据，并且还可根据场景以及拍摄条件自动转变显示信息的颜色。
▲富士X20的光学取景器可显示电子信息
这次富士对于取景器的升级可以说令人十分满意，对于这样一个非常适合扫街的小机器来说，这个光学取景器不仅可以帮助使用者快速的粗略构图，同时还能显示拍摄过程的中的基本参数信息。所以这个改变进一步明确了富士X20的定位并帮助用户更好的了解富士X20这款相机的主要用途。
总结：
富士X20的外形改变不大是有目共睹的，但是在很多细小的地方，富士X20还是表现出了作为一款升级产品应有的水准。通过改变一些按键布局令操控更加贴近了用户的使用习惯，全新光学取景器的升级也更加人性化。总的来说，仅从这款相机外观上一些细节的改变就可以看出富士X20绝对是一款以用户的角度出发的产品。另外，此次富士X20新增了一个银色的配色，银色机身的版本看起来也更像是它的老大哥富士X100S的缩小版。
镜头分辨率很高 光圈F4最佳
富士X20搭载的镜头从28mm广角端到112mm长焦端的全焦段范围都保持了高分辨率的光学性能。镜头内从球面镜、ED镜片到高折射率镜片，每一个设计的部分均由高性能的具有HT-EBC镀膜的光学玻璃制成，可以有效抑制鬼影和镜头炫光的状况发生。
为了测试富士X20这款相机的镜头表现力如何，我们选择在室外的同一位置分别拍摄从最大光圈到最小光圈的同一场景照片，后期对这些照片逐一截取中心和边缘的同一位置比对，最后发现富士X20在光圈F4时中心和边缘的成像效果最好。
看完了室外测试，下面我们再来看看在评测室内测出的结果如何。富士X20的最大光圈范围是F2.0-F2.8，最小光圈为F11。为了尽量的用最客观的数据来说话，我们***用了ISO12233标准分辨率测试卡来测试这款相机的镜头的分辨率，后期用Imatest软件对测试结果进行解析。
▲富士X20在28mm端的中心分辨率走势，点击可查看大图
从实际测试结果上看，富士X20在28mm广角端的呈现了一个明显的从平滑到直线下降的趋势。这一点比较符合现代数码镜头的设计风格?即在镜头最大光圈时仍然有着不错的分辨率。通过这个趋势也可以看出来，光圈F4时富士X20镜头在28mm端的中心分辨率最好。
▲富士X20在28mm端的边缘分辨率走势，点击可查看大图
从上图中能很明显的看到，富士X20的边缘垂直分辨率在F4达到了顶峰为2712，边缘水平分辨率也达到了2000+以上的水平。所以综合来看，在使用富士X20的广角端的时候，光圈F4能达到最佳的画质。
▲富士X20在112mm端的中心分辨率走势，点击可查看大图
富士X20的长焦端最大光圈为F2.8，在112mm长焦端的时候的镜头分辨率走势和广角端比较相像，都是缓慢上升，然后在光圈F5.6之后急速下降。
▲富士X20在112mm端的边缘分辨率走势，点击可查看大图
从富士X20长焦端的边缘分辨率虽然变化趋势不太明显，不过还是可以看出光圈F4时的边缘水平和边缘垂直的数值都是最高的。结合上之前的水平分辨率看，富士长焦端的最佳光圈也为F4。
▲室内光圈F4时的实拍局部截图
总结：
从客观测试中我们得到的结论就是，在大家使用富士X20的时候，无论使用哪个焦段，把相机调节到光圈F4都能达到最好的画质，所以放心的去用F4吧!陪你去看流星雨落在这地球上~~~~
作为一个DC机 ISO800完全可用
这张照片是在ISO400的条件下拍摄的，我们截取图中的一块局部进行100%放大后可以明显的看到房门上纹路的细节保留的还是不错的。所以大家在使用富士X20的时候可以放心的使用ISO400。
但是到了ISO800后，我们可以清楚的看到图像开始出现少量肉眼可见的噪点，而且图像的细节开始丢失。所以ISO800算的上是富士X20的极限感光度了。
富士官方对于富士X20的宣传是：?得益于全新的X-Trans CMOS II传感器和EXR Processor II处理器，分辨率提高20%，同时噪点下降30%，即使在高感光度下也可以将噪点控制在较低水平。?下面我们在评测室内对富士X20的ISO100?ISO12800感光度的实拍效果截图对比来测试一下这款相机的极限感光度是多少。
▲感光度实测对比图
通过上图我们可以很明显的看出来，在ISO100-ISO400的时候，富士X20都可以得到比较清晰的画面，图中的每一部分细节都保留的十分完整，而上升到ISO800时，可以明显感觉到画面中出现了少量的噪点，但是依然在可接受范围内。到了ISO1600开始，人眼可见的噪点数量明显增多，而且细节部分开始大量丢失。到了ISO3200及以上的时候，噪点数量就非常的多了。
所以通过室内室外两组实拍截图对比我们得出了同样的结论，富士X20的极限感光度为ISO800，但是如果想得到比较完美的画质的话，还是应该尽量保持在ISO400及以下。
总结：
总的来说，高感光度的效果好坏与否完全要看相机CMOS和影像处理器两方面的性能，对于富士X20这样一款***用了2/3英寸CMOS的消费级别DC机来说，ISO800这样的极限水平已经可以令人感到满意了。
畸变控制的一般
富士X20镜头最广的一端的焦距等效为28mm，属于广角的范围。所以畸变这个问题也是富士X20这款相机必须要面对的一点。对于一个镜头来说，畸变是否明显直接决定了在广角端边缘成像质量的好坏，富士公司之前推出的一些XF富士龙广角镜头畸变控制的都比较不错，那么面我们就来看看富士X20这款相机的畸变控制的如何。
上图为室外实拍样张，镜头所用的焦段为28mm。既然畸变对于广角镜头来说是就是影像边缘的画质，所以为了看一看富士X20镜头实际畸变情况，我们截取了照片中的最左侧局部进行100%放大。从放大后的局部截图上看，边缘几乎没有形变，所以富士X20这款相机的镜头对于畸变控制是相当不错的。
▲富士X20的广角端畸变测试结果
我们依然***用Imatest软件对富士X20进行测试，测试结果以百分数标示，数值越接近零，表示畸变越小。如测试结果数值为负，表示为桶形畸变，画面向外膨胀。反之表示为枕形畸变，画面向内收缩。通过对富士X20广角端的畸变测试得出的数值为-0.99%，为桶形畸变，但是测试结果小于1%，所以畸变效果没有非常的明显，但是这样的结果也只能说富士X20在广角端的畸变控制能力一般。
▲富士X20的长焦端畸变测试结果
长焦端的测试结果为0.0465%，为枕形畸变，不过测试结果非常接近0，所以枕形畸变不明显。
微距很给力
富士X20镜头最给力的一点就是它的近摄效果，通过机身背部轮盘上的微距开关可开启超微距模式，近摄距离能达到1CM。
▲超微距模式实拍样张，点击可查看大图
总结：
前两天北京刚刚下完一场雪，这幅图中的雪块实际上在树枝上只是一小块而已，但是通过开启了超微距模式后，可以近距离拍摄到这个雪块，放大后可以清楚的看到雪块表面上的细节部分，所以说富士X20的超微距模式非常给力，通过这个模式我们可以进行大量非常有意思的艺术创作。
F8暗角基本消除
失光也是每个镜头都会不可避免的问题，在镜头使用大光圈的时候，画面四角有变暗的现象就叫做失光，也俗称暗角。而且对于广角镜头和大光圈镜头来说，暗角现象尤为明显。富士X20在广角端的最大光圈是F2，属于大光圈的范围内，所以富士X20也避免不了出现失光的现象。
▲富士X20在F8时基本消除了四周失光的现象
总结：
通过比对测试，富士X20在F2时的四周失光现象比较严重，而到了F8时画面四周的暗角基本消除。
焦外边缘效果一般
大光圈镜头的另外一个好处就是在拍摄一些背景含有灯光的照片的时候在焦外可以得到很好看的圆形光斑，而这个圆形光斑的形状是否好看是否圆滑则与镜头的光圈叶片数量有着直接的关系。
▲室内测试
按原理说讲，镜头的光圈无法达到绝对的圆形，但是光圈叶片越多会越接近圆形。最典型的例子就是俄罗斯Tair 11A 135mm f/2.8镜头，这个镜头的光圈叶片数达到了目前所有镜头中最多的21片，也就是说在任何档位上光圈都是圆的。富士X20的镜头***用了7叶片式的光圈设计，从室内测试拍摄的效果看，富士X20在中心处的光圈形状比较圆滑，但是到了边缘就会呈现一些很不规则的形变。
▲室外测试
总结：
在室外实拍的过程中我们也得出了相同的结论，那就是中心处光圈比较圆比较好看，而边缘则表现的比较一般。
峰值对焦平添乐趣
▲富士X20依然***用了三种对焦方式
富士X20依然***用了三种对焦方式，分别为MF手动、AF-S单次对焦和AF-C连续对焦。但是富士X20的手动对焦模式新增了峰值对焦功能，峰值对焦功能是首先在索尼的NEX系列上提出的，其原理是将画面对比度最高的区域用高亮的方式显示出来。在今年富士推出的两款X系列产品(富士X100S和富士X20)上都搭载了峰值对焦功能，这也算是一个全新的亮点。
▲左侧是未合焦状态，右侧为合焦状态
在实际的操作过程中，我们首先要选择一个被拍摄物体，然后将相机的对焦模式拨杆调到MF(手动对焦)的位置的。这时由于没有对焦成功，所以在画面上找不到有峰值的出现。随着我们转动富士X20机身背后的十字圆盘，便可看到相机会自动识别对焦点的位置，并以100%放大的方式在屏幕上显示。在对被摄物体进行对焦的过程开始之后，越是接近合焦，画面上出现的白色颗粒就越是明显。而这些白色的颗粒就是所谓的峰值，最后我们可以通过观察峰值在屏幕上出现的密集程度，来判断相机是否合焦准确。
总结：
峰值对焦算是一种比较有乐趣的对焦方式，其优点就在于能更保证被摄物体准确快速的合焦。而对于富士X20这样主打自动对焦方式的相机来说，峰值对焦的新鲜程度大于实用程度。
如眨眼般的对焦速度
要说DC机中自动对焦速度最快的一款相机那就非富士X20莫属了，凭借着新开发的X-Trans CMOS II传感器上的相位反差对焦技术和EXR Processor II处理器高倍的处理速度，富士X20达到了对焦速度0.06秒，开机时间0.5秒，快门时滞0.01秒和拍摄间隔0.5秒的惊人表现。
尤其是对焦速度提升到仅需0.06秒，基本上接近了人眨一次眼睛的速度。这个对焦速度对于日常抓拍来说是再好不过的了。
▲实拍样张，点击可查看大图
总结：
上图这张照片时我在北京的颐和园中抓怕的，公园中有很多像这个大妈一样卖小玩具的人。当时我正准备上台阶，忽然发现这个脸上带着面具的大妈走了过来。为了避免尴尬，在她下台阶和我上台阶的一瞬间，我悄悄的把挂在胸前的相机对准了她的方向按下了快门。拍摄的整个过程结束的非常快，因为我几乎没有停下脚步，开始我以为这张照片一定拍虚了，但是在回看照片的时候，我意外的发现这张照片竟然是完美对焦，也正是从这张照片开始，我更加信任富士X20的对焦速度了。
连拍效果不错
EXR Processor II处理器改进的处理速度和X-Trans CMOS II传感器的快速读取速度的结合，实现了富士X20可以在1200万像素全分辨率下的达到12帧/秒连拍速度(最高11张)。这对于拍摄运动的物体及拍摄完成后选择表现最好的照片是非常有用的。
我们调节成超高速连拍模式(最高11张/秒)，选择固定位置对马路上的汽车进行连拍测试。
总结：
最后做成动图显示的结果表明，富士X20的高速连拍功能确实还不错，基本上每一张照片在100%放大后都保持着比较清晰细腻的画面。
丰富的滤镜效果可供选择
富士X20的机身内置了丰富的滤镜效果，丰富的滤镜减轻了使用者后期处理的麻烦，同时也满足了很多喜爱不同画面风格的用户的需求。
▲富士X20有多种创意滤镜效果可选
总结：
在富士X20机身顶部的轮盘上选择Adv模式后就可选择创意滤镜模式，滤镜种类包含玩具相机、微缩景观、流行色彩、动态色调、局部色调(红)等十三种，用户可选择的余地非常大。
胶片模拟模式的魅力无法挡
富士作为一个亚洲曾经最大的胶片制造厂商，自然不会忘了自己最得意的产品。所以在富士X20上我们看到了很多模拟富士生产过的知名胶卷成像效果的特殊模式，在这些胶片模拟模式中也不乏我们耳熟能详的胶卷型号，例如Provia、Velvia和ASTIA等等。
▲富士X20的模拟胶片效果魅力难挡
总结：
富士X20单是凭借独特的模拟胶片效果就绝对可以俘获一大帮文艺青年的心，而且通过实际拍摄效果看，模拟胶片效果确实有着独特的韵味，可以说完全传承了胶片时代那些经典胶卷型号的精髓。这是富士相机最有魅力的一点，也是最吸引人的一点。
评测最终总结：
终于到了最终总结的时候了，在看完上面一些列的评测大家也许也多少能感受到富士X20所带来的欣喜了。这款相机的优点很明确：外形亮骚、光学取景器实用、对焦快、滤镜多，所以富士X20这个相机非常适合三类人去使用。
第一类就是外形控，富士X20复古的外形绝对可以满足这类人的喜好。第二类人是扫街党，富士X20那0.06的超快对焦速度和高级明亮的光学取景器绝对是扫街党抓拍的最好帮手。最后一类人就是文艺青年，富士X20的模拟胶片模式绝对会令文艺青年感到痴迷，那种色彩的魅力不是能用语言形容出来的。
当然世界上没有一款机器是没有缺点的，富士X20也不例外。整体使用下来大家就会发现富士X20的续航能力还真是有待提高。另外值得建议富士公司改进的就是在富士X20这类相机的光学取景器中加入时差补偿框，要不然想要精确构图的时候，这个光学取景器就起不了很大的作用了。
最后要说的一点是，本周中富士X100S和X20已经在富士天猫官方旗舰店上独家正式发售了，所以如果有喜欢富士X20这款相机的朋友可以直接到富士官方网店去购买。
购买推荐：富士天猫官方旗舰店地址：富士X20购买页面链接：富士X20优点：
1.外形复古
2.光学取景器实用
3.对焦超快
4.新增了峰值对焦
5.连拍最多11张/秒
6.滤镜丰富
富士X20缺点：
1.续航能力不强
实拍样张一：
▲快门：1/450s 光圈：F5.6 感光度：ISO200（点击可查看大图）
▲快门：1/1000s 光圈：F5.6 感光度：ISO400 （点击可查看大图）
▲快门：1/950s 光圈：F4 感光度：ISO400 （点击可查看大图）
▲快门：1/550s 光圈：F5 感光度：ISO200 （点击可查看大图）
▲快门：1/1600s 光圈：F5.6 感光度：ISO200 （点击可查看大图）
▲快门：1/800s 光圈：F8 感光度：ISO400 （点击可查看大图）
实拍样张二：
▲快门：1/210s 光圈：F8 感光度：ISO200 （点击可查看大图）
▲快门：1/340s 光圈：F5.6 感光度：ISO200 （点击可查看大图）
▲快门：1/550s 光圈：F8 感光度：ISO100 （点击可查看大图）
▲快门：1/1600s 光圈：F8 感光度：ISO100 （点击可查看大图）
▲快门：1/170s 光圈：F6.4 感光度：ISO400 （点击可查看大图）
▲快门：1/1900s 光圈：F5.6 感光度：ISO200 （点击可查看大图）
你永远别想征服一只猫。
它会求食，不合胃口也会走掉。它会撒娇，也能没来由地戛然而逃。你们之间的亲密程度取决于它的心情，而它的心情又完全不可捉摸。但是一夜之间，猫忽然成了治愈都市孤独症的最佳疗药——根据《2018年中国宠物行业***》显示，2018年，中国的猫主人数量达到2258万，与养狗人数的差距进一步缩小，且年轻人更倾向于养猫。
人不必时刻照看，却能时刻从猫身上获得抚慰。不管多晚，不管多累，只要回家，你的猫就在等你——或许，这就是越来越多人选择养猫、迷恋吸猫的原因。花哥与猫的缘分始于8年前，做设计师的他无意中收养了一只小猫，并因此迷上了拍摄猫咪，直到「每天睁眼就想着去哪里拍猫，睡前想着拍到了什么猫，连梦里都是猫」，他索性辞职专心拍猫。
如今，他的电脑硬盘里攒下了三万多张猫的。这些「猫片」来自全国20多个城市，上海弄堂，北京胡同，杭州西湖边，广州榕树下——只要有猫的地方，就有花哥的镜头和足迹。「猫咪一无所有，为什么能给人类安慰？」——这是花哥在拍猫的过程中一直想要寻找的答案。他说，如果有机会，自己希望变成一只橘猫，吃饱就睡，睡醒就吃。以下是花哥的自述，以及他镜头中的猫——我是个猫咪摄影师，专职拍猫的。2018年正式把这件事当成事业之前，我已经陆续拍了六年猫咪的照片。我走过了上海大大小小的公园和店铺，街巷和楼群，去寻找那些流浪或者定居在路边的喵呜朋友——这种走街串巷的小猫，是我拍摄的主要对象。我喜欢自然状态下自由生长的小猫，感觉它们身上更有勃勃的生命力。
有些事情慢慢变成了习惯。比如，我每到一个陌生的新地方，就会先四下张望找猫。猫确实是需要用「找」的。它们有点儿像隐匿在弄堂里的秘密主人，不会在固定的时间露面，神猫见首不见尾。但是总会摸到一点点规律，比如屋顶、车底、店铺的角落，只要足够耐心，总能等到猫咪的到来。可能先是一个毛茸茸的小耳朵。很轻，很慢。从墙根后面探出来，可能有一瞥仓促的对视，又很快缩回去。也可能是一只犹犹豫豫的小爪子，一根飘忽的尾巴。但是更多时候，是快得让人来不及反应的一道影子，嗖得一下，闪到昏暗的夜色里。看到那只「带鱼小偷」之后，我有点想变成一只猫——不是养在家里吃猫粮的宠物猫，而是游走在上海弄堂里、吃百家饭、喝路边水，高兴了一跃飞到对面屋顶，不想动了就憨卧街角的——街猫。「带鱼小偷」就是一只普通的狸花田园猫。我第一次拍到它时，它刚出生没几个月，还是个小奶猫，我拍到过它们一家三口。那是一张温馨又简单的照片，中间是狸花猫妈妈，左边是她的橘猫小宝，右边就是我后来拍到的带鱼小偷。
「带鱼小偷」一家三口
2017年年末，我重回那条小巷子，很大一部分原因是怀着一点愿望，想再看看能不能遇得到它们仨。如果可以，我想记录下来它们长大的样子。那天白天，我又见到了那只狸花小猫。它已经不再是小奶猫的样子了，但仍然能从眉眼中辨别出来，是我拍过的老伙计。它们两个缩在车底的一侧，一只猫嘴边是一条带鱼。
偷带鱼的猫
哪里来的带鱼？看到这么生动的场景，我在想出答案之前先按下了快门，算是留下了小猫的「罪证」。旁边里弄的阿姨发现了小猫叼走带鱼，好笑地往这边走，小橘猫马上飞奔溜掉了，小狸花叼起一条鱼，飞身上墙，一溜儿走掉，留阿姨站在下面，笑说它，「伊结棍了嘛！」（「它厉害了呀！」）当时我激动地一阵盲拍，也只抓到了它的半截身体和鱼的尾巴，所幸，拍到了它叼着鱼离开的瞬间。这张狸花小猫偷鱼吃的画面，从此成了我珍藏的「猫片」之一。每次看到，我都会羡慕它那股子野性又自在的劲儿，自己也想去做一只猫。其实，开始拍摄猫咪之前，我对猫没有感觉。不会特别喜欢，当然也不讨厌。真正开启我爱猫之门的，是一只叫雪白的猫妈妈。雪白这个名字也是我起的，因为它浑身雪白。第一次见到雪白，是在2012年冬天，那时候它只是路过单位办公区门口的一只流浪猫，毛脏脏的，眼睛亮亮的。我正好出门倒垃圾，听到它喵喵地叫。雪白那时候大着肚子，已经怀了小猫。我找来一块酥皮月饼，掰碎了放在地上。她真的过来，把月饼吃掉了。我给雪白找了个纸箱子，做了个窝，希望它冷的时候可以住进去。神奇的事情发生在几天后。雪白竟然带回来两只小猫，一只和妈妈一样浑身纯白，另一只是黑色的身体，白色爪子，像个黑猫探长。我给小猫们起了名字，又找来一个纸箱，它们就算是正式住下了。
花哥镜头下的小猫
当时我的职业是设计师，时常会拍一些人文或者风光的。三只小猫定居之后，我自然经常把镜头对准它们。园区里也有其他的流浪猫，有了雪白一家，喜欢小猫的同事们和我一起众筹了许多猫粮，够它们吃一年。喂小猫的时候，我们就在路边撒上一排，其他流浪猫也会聚拢了来吃。把猫放到镜头下之后，真的会发现它们不一样的美。不同的小猫就像是不同的女孩子， 有的优雅，有的俏皮。不知不觉的，我的相机卡逐渐被猫片攻占，猫咪越拍越多。感受到拍猫的快乐，我开始把镜头对准上海弄堂里的街猫。一开始完全没有经验，每天只是随便转转，有时候两三万步走下来，只能拍到几只猫。但是晚上回到家中，看到照片上猫咪的表情，又觉得这一天的路没有白走。
更有成就感的事儿是，我拍猫的照片也得到了很多人的肯定。之前在网上更新一些，大多是几个朋友点赞，不温不火。可是有次我把小猫放进花盆里，拍了一张花盆猫的图，第二天回头一看，300多个赞。那对我来说是很大的鼓励。我扫街更勤了，一到下班时间，腿上的找猫发条就会被迅速拧紧，催着我一刻不停地去拍摄猫咪。渐渐地，我也发现了猫咪在这个城市里游荡的规律。有些猫白天很难看到，晚上就会出门；一天不同时段去同一个地方，会发现不同的猫咪；拿一根树枝子跟猫玩，它们随时能腾空而起，做出各种迪斯科一样的动作；如果随身带着猫粮和猫薄荷，那么大部分猫将变得容易亲近。
因为拍猫，变化也在我身上慢慢发生。我本来是个比较宅的人，不太好意思跟陌生人开口讲话。但是有时候为了拍猫，不得不征求猫主人的同意，「阿姨，猫猫好可爱，我可以拍下一勿啦？」猫主人通常都会笑眯眯地答应下来，还会喊猫猫一起看镜头。猫成了人和人打招呼的最佳介质，很多水果铺和小卖店会养着不同的猫咪，我也成了那些地方的常客。
真正准备全职拍猫，不是一个脑袋一热的决定。刚刚成为设计师的时候，我总是把不上班的时间花在看优秀的设计、攒新鲜的素材上。设计本身使我快乐。但自从入了拍猫的坑，我好像着了拍猫的魔。收养雪白之后，因为它住在单位，我总想多加一会儿班，多陪它们一小会儿。后来把猫带回家里，我又着急早点回家，怕它们在家等得太久。出去拍猫的时候，很多喜欢亲近人的猫咪会走近我，我可以伸手摸到它们的小脑袋——于是，拍摄的题材又多了一种，摸头杀。我还专门买了广角镜头，用来拍这些黏人的小猫。跟人相处久了，猫身上也会带着人的气息。各地的猫风格迥异。公园的流浪猫大多胆小，店铺里的老板猫都很霸气。上海弄堂里的房子高，猫也悠哉，喜欢街边一呆；北京胡同里的平房矮，猫就侠气，爱好飞檐走壁；广州的猫很有生活气，走在菜市场里左顾右盼，最懂浪漫。
书店里的猫
大多数时候，人对猫的寄望常常是出于自己的想象。比如在北京广济寺里的小猫咪，因为久居寺庙，浑身笼罩着佛性，它们和那些焦虑的信徒大不同，总在安闲地晒自己的太阳。有的跃上佛龛，呼呼大睡，有的在大堂里伸懒腰，慵懒自得。有一次，我亲眼见到一只小猫，和大殿里跪拜着的人一起「礼佛」，旁边修行的居士都觉得它很有灵气，「你看你看，它也会给佛磕头」，但是实际上，那只猫咪只是懒洋洋地伸了一个舒服的懒腰。不论它是不是真的在拜佛，我都觉得猫比人更加接近佛。它们总是在该吃饭的时候吃饭，该喝水的时候喝水，该睡觉的时候睡觉，该奔跑的时候奔跑，而人类心中想要的东西太多，没有猫那么专注和享受。
寺庙里的猫
2017年10月，我办了半年停薪留职，开始把时间都花在拍猫上，每天睁眼就想着去哪里拍猫，睡前想着拍到了什么猫，连梦里都是猫。辞职的决定变得自然而然，我向猫学习，去做自己真正喜欢的事情了。真正把精力完全投入在拍猫上之后，我的猫咪知识也逐渐丰富了起来。原来仅仅是普通的中华田园猫，就有那么多种浪漫的叫法。白猫背上一点黑，叫做将军挂印；黑猫尾巴上一点白，叫做墨玉垂珠；黑猫蹄子上四处白，是踏雪寻梅；如果连肚子上也是白色，那就是乌云盖雪。除了按照毛色分类，我还把猫咪打上了各种不同的标签。寺庙猫、高校猫、办公室猫，是单眼还是异瞳，是相亲相爱一家子还是独来独往一只猫。几年下来，我积攒了两万多张猫片，只是坐在办公室里分类和修图，都经常可以忙上整整一天。
现在，想拥有完全负能量的一天太容易了。猪肉涨价了，房子跌价了，明星出轨了，手机又弹出暴力***的新闻。看看***的余额，不知道自己在为什么工作。每个人活得很丧，生活这只巨兽，压得每个人喘不过气来。可是，当我走进一条满是猫咪的弄堂，时间的节奏好像忽然就慢了下来。弄堂里的人和猫咪仿佛不受外面喧嚣世界的影响，人喝着茶，猫晒着太阳，一切不疾不徐，好像就该是生活本来的样子。我整个人会一下子放松下来。我想，这也是最近这些年养猫的人越来越多的原因。最近几年，我明显感觉到猫咪的IP变得火了起来。最直观的是各种***剧，你已经很难不在一部商业**中找到猫的特写了。《转山》啊，《罗曼蒂克消亡史》啊，陈凯歌导演的《妖猫传》，主角就是黑猫。至于微博中那些白茶和吾皇、日食记里的酥饼大人这些猫咪形象，更是俘获了很多人的心。我的微博粉丝也在不断增长，我想，我大概是***的，在一个撸猫盛行的时代，正好选择了对的位置。
拍猫的过程中，感动常常来自不经意间。前年夏天，有记者想要***访我，陪我一起扫街找猫。一群厨师和服务员在过了饭点儿的时间吃饭，一只店里的三花猫跳上了凳子，也跟着伸长脖子。戴白色厨师帽的大姐看到它，笑吟吟夹了一块肉递给它，小家伙低头准备吃的时候，被我刚好抓拍下来。这种镜头可遇而不可求，很多时候，好多次的等待和失望，才能换来一次好运。有时候，我全副武装地背着三个相机，满当当的猫粮和猫薄荷，走半天也遇不上一张好照片，可是就再转一下下一个街角，常常就会有惊喜的收获。像这样人和猫和谐相处的照片还有很多。但有的时候，我也会遇到城市里被捕的猫咪。有次在巷子里找猫的时候，一位阿姨很警觉地看着我手中的相机，问我到底想做什么。她常年在弄堂里喂猫，遇到过不少拍照踩点的猫贩子。
她把我当成了他们的同类，我解释了半天，才得到信任。后来，阿姨告诉我，她曾经丢过几只小猫，喂食的时候发现不见了。她就跟着那些来拍照的人一直走，去他们的住处吵架，最终竟然真的把自己常喂的小猫带了回来。对她来说，那些小猫就像是她的孩子。我也真的见到过被关在笼子里的猫，几天之后再去，有人说已经被吃掉了。在一些城市，真的有人去吃猫。在那以后我养成了另外一个习惯，再也不在街边的摊位上吃肉串了，因为不知道那是不是又是一只不幸被捕住的猫咪。我开始注意隐蔽猫咪的位置信息，通常不会告诉陌生人它们来自什么地方，也试着发布一些，请附近的人领养投喂。拍了这么多猫咪，能够为它们稍微做一点事情，心里更觉得安慰。猫咪一无所有，为何能给人类安慰？有时候，我脑袋里也会冒出这个问题。我的每张猫片发出来，都会吸引一***粉丝聚众云吸，有人留言说，忙了一天，累到虚脱，看到猫猫的眼神，一下子满血复活了。也有人刚被老板一顿臭骂，觉得生无可恋，却被我拍的猫咪治愈。
有科学论证，猫咪控制人类是靠着它们萌萌的头身比，能够激起人的母性。也有人说，猫像情人，最能满足人的征服欲。可我觉得，猫咪更像是一个小型精神避难所，可以容压抑的现代人在里面喘口气，因此，越来越多的人类也成了心甘情愿的铲屎官。现在我的家里也有两只小猫，都是我收养的中华田园猫。大猫叫，跟我一点也不亲，倒是经常要小心他挠我。小的三花倒是柔软的多，是一只非常喜欢叫的小话痨，最喜欢招惹***玩。最近几年，我常年在外面拍猫，两只猫咪早就托付给爸爸妈妈照顾了。有时候回到家里，***并不会跑出来迎接，只是像个陌生人一样探探头，看我一眼，表示知道我回家了。倒是在面对我爸的时候，它总是表现得格外黏人和亲昵。***有时候会***。它一个夏天可以抓到很多只壁虎，然后叼到卫生间找我妈邀功。我妈把壁虎扫走，它就会上蹿下跳地寻找战利品。有时候我爸在家里坐着看电视，***就会一跃而上，坐在他的腿上，呼噜着睡着。
花哥家的「***」
有了***和小三花的陪伴，爸爸和妈妈的生活中有了很多温馨的瞬间。每次我回家，妈妈都会跟我碎碎讲，***自己会开门了，***又叼了壁虎进家了，***晚上不肯睡，一定要打开电褥子才进窝……我修着外面拍回来的猫片，***在我屋外探头探脑，它知道，有人回了家，这间总是锁着的房门又可以打得开了。我们一家人，早已经习惯了有猫咪陪伴在身边的生活。它们的距离感刚刚好，你不理它的时候，它会来撩你。你要抱它的时候，它又从来不轻易给抱。如果让我选，我还是想做一只猫——
就做橘猫吧，因为——胖呀。
我觉得部分人都带24-70F2.8，我以前因为工作的原因每次外出拍摄总是要带3-4个镜头，其中必须带都的就有是有24-70F2.8。
这个镜头每次外出基本外出都带着，我之前是拍摄人像的，拍过婚纱也拍平面。每次出外景都背一个包，包里两个备用镜头，而24-70F2.8是挂机的主摄镜头。
佳能24-70F2.8是我职业生涯的最常带在身边的一款镜头，说实话这款镜头使用久了也有点厌倦。
但我必须承认它的钱是一款很优秀的镜头，以赚钱为目的的镜头，能兼顾到多方面的需要，画质、锐度、色彩也能满足职业拍摄的需求。
后来转型拍摄室内的平面***，还是一直使用24-70F2.8一用就是两多年。这两年期间我基本没有使用过其他镜头，室内室外基本就一个镜头。
佳能24-70F2.8又一款商商业镜头，不用它也没得选。后来我离开摄影工作室外出带的镜头就变得随心所欲，外出拍摄带的镜头都以实用，便携为主。
以前拍摄都是给别人看的，现在拍照都是给自己看，使用的镜头也不再是24-70F2.8。而是85F1.8和24-105。
一个24-105变焦镜头拍摄记录所见所闻的东西，一个85定焦镜头负责拍摄人像和静物及局部拍摄，现在这两个镜头是我外出拍摄必带的镜头。
作为一个摄影爱好者，我出门拍照必带的是***当中的24-70镜头。
因为……我用习惯了哈哈。
每个摄影爱好者都有自己的摄影习惯，我当然也不例外。虽然说用什么镜头是要根据拍摄的题材来决定的，但是拍什么不是可以由我们自己来选择的吗？
我拍的风光拿过“国”字头的奖，我拍的野花选入了官方做成的宣传画册……我觉得拍风光的时候捎带着往脑袋里装百八十种常见野花，比窝在摄影棚里看着客片***的脸色，可有意思多了。
而且我还真心学不会怎么哄那些傲娇的妹子……我比她们还傲娇呢！
我也拍人像， 不过都是朋友介绍来的。还有就是拍女性朋友……女摄影爱好者约拍女性朋友，应该是比较容易的吧？像现在这个季节，我们一路逛吃，顺手也就把人像给拍了。
现在这个季节，摄影爱好者可以拍拍花啊，拍拍草啊，拍拍雨后的彩虹啊，拍拍山林绿地什么的，也可以拍满大街花枝招展的妹子。
这些随处可见的题材，都适合用24-70镜头来拍。
体育 赛事什么的离老百姓的生活还是有一些距离的，虽然我也拍过，但很少有运动是在城市中心百姓周围举办的……城市马拉松也不是每个月都有吧？
但是街拍妹子可以每周都有的。
而且24-70比较轻便。现在的我可是真心不喜欢头上套个长焦，上街去显摆。
我是柳侍墨，“优质提问官”和“优质创作者”都是我……我是双优质哦！
回答“优质提问官”提出的问题，更容易出爆文喔！
首先说下我个人情况吧！我是09年接触数码相机（佳能单反400D套机镜头55-1.8）从此爱上拍照，作为一名业余摄影爱好者（称不上摄影，应该说在平时工作中时常接触到拍照，在生活中也是热爱生活，向往生活喜欢拍照的青年才对），本身自己也没有专业器材，平时要是想拍一组好点照片就申请借单位里的相机带上套机镜头，拍拍回来简单的后期一下。下面就以我个人菜鸟的看法说说几点吧！
1.在出门前，要想好去拍什么样的主题，比如说拍夜景、风景或者是扫街，拍人物（人像）特写，拍花花草草或是昆虫，打鸟等等来选择必带的镜头。
2.上面举例说了拍什么主题带什么镜头，那么同时也要看个人情况而定来选择（像我这样的要器材没器材，想选择也选择不了，只能幻想选择了，或者带着手机出门拍），真正的摄影人多少会有几套设备的（定焦，广角变焦可拉近中长段，鱼眼，微距）。
3.前面主题和各焦段镜头都说了，那么再来说说带的镜头不同，为什么？你要是出门拍风景，夜景或是扫街带上变焦广角镜头，这种镜头可以拉近推远，能拍到你想要的美景和场景。你要是出门拍人像特写就带上定焦大光圈或者是小白，光圈越大越好像1.2、1.4、1.8这些光圈拍人物特写非常棒，能把人物美感轮廓拍出来。要是拍花草和昆虫，微距镜头是巨无霸了。打鸟就选择长焦镜头，焦段不要低于200了，有条件可以带上小白和钢炮镜头了。
以上是菜鸟观点，希望专业人士和***级来说说你的经验看法。
出门必带镜头这个话题还是要看拍什么，我是拍人像的，出门一般带两镜头85/1.2和35/1.4
带一只灯一个引闪器，风景人像兼顾的话我会带70/200和16/35。其实这些都不重要，构图在自己脑海里。拍啥多思考。
我啊，主***文摄影，那就是人文之眼35咯，经常带35了，主力是35 1.8G ED，有一只50 1.8D备着，但是自从有了35我已经好长时间没用50了。
我的摄影理念是带上环境进去照片里，人生活在这个世界里也并是只是人的生活，或许是人和环境的交融才是生活。人你要去做什么，为什么要这么做，很多时候取决于你的生活或者生存环境，有些东西不是凭空臆想出来的，是环境造就了人们的形形的生活方式，所以我想拍到一种人们真真实实的生活状态，尽可能地接近生活，35这个焦段算是广角镜头了，可以很合适地表达出我想要的视角。
另外从照片和谐的角度来说很重要的一个因素是构图，我喜欢在照片上呈现出一种***感，由远及近，由近到远的视角，所以这种空间感只能通过广角镜头来实现，所以35还是可以尽可能的做到这一点。
我手上这只35毫米的尼康定焦镜头是f/1.8的最大光圈，这是什么情况呢？要说大光圈也是够用了，而且好在它体积小，重量轻，所以背着不累人，拿着不慎人，这也是我经常带着它出去拍摄的原因。
这些呢都是我的经验之谈了，摄影没有对错，也不分高低，只是看什么器材最合适自己，这取决于你自己要拍什么，达到什么效果，这就是所谓要有自己对于摄影的思考，很多时候我都是背着三只镜头一起出门的，视情况而选镜头，不要错过精彩的瞬间，器材上为摄影服务的，没有器材你也不可能去做好摄影，所以还是那句话摄影从心，器材应手，得心应手就是摄影的奥秘了，当然人文摄影运气也是必不可少的，运气要好就得多出门转转，要想出门都带着照相机那就得有一套你愿意背着出去、拿的出手的装备，当然有莱卡我想我就不用尼康了，哈哈哈哈哈哈哈哈，只是35焦段不会变太多！
大家都知道相机的镜头多种多样，每款镜头优劣也不尽相同，这就使如何挑选镜头成为了一个大问题。
因为我喜欢拍人像，喜欢虚化。所以我都会带着85焦段的定焦镜头。这款镜头被称为定焦人像王就是因为它强大的虚化效果，可以无视背景的存在。
85mm镜头是中长焦大光圈镜头，中长焦大光圈定焦镜头优秀的虚化效果和视野压缩感可以营造出主体非常突出的效果。
我外出拍摄的时候，一般都会带尼康24一120F4镜头。
这是一款尼康中端恒定光圈的金圈镜头，釆用了9枚圆形光圈叶片设计，并且还釆用了尼康最新研制的NANO纳米涂层，无论是焦外虚化，还是成像质量都能得到保证，即使在弱光条件下，也能拥有迅速的对焦速度，作为一款5倍变焦镜头来说，实属难得，是一款性价比超高的镜头。
恐怕还是24-70人最多，其次24-105佳能，24-120尼康。拍人像的85定，中焦70-200，打鸟150-600。希望可以帮到你。
就用的18-135mm普通变焦镜头，方便好用。
在我们平凡的日常里，大家都经常接触到作文吧，作文是一种言语活动，具有高度的综合性和创造性。那么问题来了，到底应如何写一篇优秀的作文呢？下面是我为大家收集的我的六年级小学作文10篇，仅供参考，欢迎大家阅读。
我的六年级小学作文 篇1弟弟是个超级手机迷，近段日子他迷上了《汪汪队立大功》，只要手机被他拿到，他就准看《汪汪队立大功》，并且一看就是一个多小时，妈妈怕他的眼睛看坏了，交给我一个任务，就是让我想尽办法转移弟弟的注意力，让他少看手机。
怎样才能转移他的注意力呢？弟弟看得正起劲儿，哪里肯放手？你要硬把手机夺走，他会一***坐地上哇哇大哭，弄得你下不来台。怎么办？对，家里有面包！“成成，这一集咱们看完不看了，好吗？”我带着商量的口气对弟弟说。“不行，我要看汪汪队！”弟弟直盯盯地看着手机，回应了我一句。“这有面包，咱们面包吃了，不看汪汪队好不好？”我举起手中的面包，在他面前晃了晃，一看到面包，弟弟顿时喜滋滋地应允道：“好的！好的！姐姐！”说着边伸着小手来抓我手中的面包。我把面包往上扬了扬，停在空中。“说话可得算数啊！”“算数！算数！”弟弟干脆利索地答道。为了防止弟弟说话不算数，我还专门用手机录了他所说的话。“这座难攻的城堡终于被我拿下了”，我暗自窃喜，这才把面包给了弟弟。看！这个贪吃的家伙，三下五去二把面包吃了个精光，此时的嘴巴像装了俩鸡蛋，憋得转都转不过弯儿，我禁不住笑他的贪吃相……正乐着，突然发现弟弟的眼睛里闪过一丝诡秘的光，这是什么表情？我正纳闷。弟弟趁我不备，拿起手机就往外跑。我顿时恍然大悟，忙在后面追赶：“说过吃了面包不看的，怎么又看？哼！你这个小骗子，把面包吃完了现在又变卦了。”
这就是我的弟弟。唉，这个难缠的弟弟，这个馋嘴的弟弟，这个手机迷弟弟！谁能给我支个招，让我制服这淘气的弟弟，我在这里多谢了！
我的六年级小学作文 篇2一个人的世界里，总是很寂寞，让人难过。我一直都在努力。在我的土地上，流着一淌透明的水，种着一朵一朵没有名字的花，它们的灵魂围着淡淡的香。还有树，很绿很高的树，一直伸向蓝天，把云刺破，一个个大大的缺口挂在那儿，对着它们可以看见另一个谁的世界6在我的空气里，有一种音乐叫做声音。鸟叫作的歌词，花香谱的曲子，河流伴的旋律，所有这些都变成一只只萤火虫，化作蝴蝶的翅膀，飞进每一个心灵的梦境里。我一直都没有放弃努力。可是，在我的世界里，我却找不到你来过的痕迹，闻不到属于你的气息。或许是因为，我的世界一直雨下不停，而你说过，你很怕雨……很多时候，心情不好了，我选择把这样的日子和记忆变成凋落的花。在梦里把这些花儿葬在心里面。
等到它们发酵，腐烂，我学会了一个人在我的世界里轻轻地哭，然后擦干泪水，轻轻地上路……幸福离开的时候，我留在了风里。星星看着我把伤心一点一滴倒进水中，然后再舀起来淋在心的表面，让它慢慢渗进去，渐渐地，心填满了苦涩的味道。.原来，心痛是这么一回事。我折断每一枝笑容灿烂的花，扔在地上，让它们与大地一起，过完它们剩下的日子。。花儿，居然笑得更加美丽。。我拼命掏着脚下的土，捧在手心里，端详着，问它是否就是我刚刚遗失的幸福……把手放在地上，地面传来它心跳的声音。把耳朵贴在叶边，我感受到它呼吸的旋律。生命，总是让我没办法不觉得它是这么的神奇。我伸出我的双手，闭上眼睛，想让空气划破我的手指，把手里红红的东西留给来过我的世界的每个生命。然后，背对着他们一双双不解的眼睛，像风一样，轻轻离去……我的生命，溶入了我的世界，而你，是否愿意，让我的世界溶进你的生命。。你是否愿意，走进我的世界，细细读懂这里的每一片叶子，每一寸土地，每一缕花香，每一个冬天，每一分绿色，每一滴雨水，每一圈梦，还有我留下的每一抹脚印……当你离去，我的世界又会下起雨。其实，那并不是在下雨，而是我在轻轻地对你说,谢谢你来过我的世界……谢谢你让我的世界多了你的足迹。
我的六年级小学作文 篇3看到了狗狗！过来！“唉……不是！”我失望地离开了。
我家养过两只狗，一黑一白，白的叫豆豆，黑的叫黑豆。可是……
一年前，我在路边看到一只箱子，跑过去一看，哇哈哈！狗狗！一黑一白。咦？啊！白狗怀孕了！我抱起箱子飞速的跑到家里。“哇！还真是哩！白狗怀孕了！这样我们家就有三只小狗狗了！好呀！”妈妈惊喜地说。“妈。。。你说这两只……哦，不！这三只狗，怎么会在路旁？”我奇怪的问。妈妈一本正经的说“一定是狗狗的主人发现白狗怀孕了，就把白狗和黑狗扔了。”“哦，照您这样说……这两只狗是夫妻？”“傻丫头，你还没看出来呀？”“看？”我仔细的瞧了瞧狗，啊！可不是嘛！你看，那黑狗护着白狗，一脸惊恐的望着我。“啊！妈，它们一定是饿了！”我端来了一盘香酥排骨……头给狗狗，只见黑狗先闻了闻，又把排骨头，给了白狗。我看了出来，那黑狗分明说不舍得吃。我突然来了灵感：白的狗叫豆豆，黑的叫：叫黑豆吧！
“小希，你快来看！”第六天早晨，妈妈喊道。我跑到外面发现黑豆在门口焦急地走着。我又发现，豆豆在……啊！我们马上有第三只小狗了。一直到上午，一直摇动的狗窝，停止了。我连忙走到旁边发现：豆豆已经……死了。而那只小狗崽也没诞下来。我一回头发现黑豆没了，看到了，黑豆在，箱子的那头……它看到了。
妈妈想把豆豆埋了，黑豆在旁边一个劲的叫，它不允许任何人靠近豆豆。第二天一早，我发现黑豆与豆豆都没了。妈妈告诉我：它们走了，去了没有人的地方。我落了泪，哭着跑出门，可是已不见两只小狗的身影，只好嗪着泪花，回家了。我很好奇，豆豆已经死了，黑豆是怎么把豆豆运出去的。
啊！我知道了，是爱的力量！
我的六年级小学作文 篇4我的同桌，他是个男生，非常的调皮。
他个子不高。跟我差不多就是因为这个原因，他才和我坐一起的吧。而且我俩有共同的爱好，就是玩球球大作战。他天天在太阳底下打乒乓球，晒得和黑人一样，可搞笑了。他是我们班有名的调皮鬼，他就叫陈先鑫。
不过他还挺热心的。有一次有个小女孩摔跤了，好多人都没看都没有看一眼就走过去了。有他跑过去问：怎么样疼不疼啊？然后就立马把她背到了医务室。最后检查出来是小腿骨折，他一听立马就把她背着，跑进了医院。小女孩她爸爸妈妈，也气喘吁吁的跑了过来。小女孩的爸爸妈妈非常感谢他，他就说了一句：没关系，我帮助人还是挺快乐的。
不知道怎么回事，从那以后，他就非常的喜欢帮助别人，而且不调皮了。也许是因为他知道了帮助人的快乐吧。就连老师，对他这巨大改变，发生了惊叹！而全班也对他态度发生了改变，他的朋友越来越多，最后几乎连全校的人他都认识了。于是我们又称为他百事通。他也教会了我要学会帮助别人，而我也非常的开心。而且每个学期颁发奖状，他都是美德少年，或者是优秀少先队员。他的学习也飞快进步，从一个小小的组长当上了班长，最后又是学校的大队长。这一切都是因为他帮助了别人。
这就是我的同桌。其实他并不调皮，他还很热心助人呢。
我的六年级小学作文 篇5我家有一条十分可爱的小狗，我给他起了一个好听的名字——黑灵。
黑灵全身的毛乌黑发亮，就像穿了一件黑色的燕尾服，惟有鼻子是白色的，小巧玲珑的鼻子向上拱着，而且平平的。当你用手摸鼻子感觉是湿湿的。一双大眼睛圆圆的，总是警惕地向四处张望。两只大耳朵垂在头的两边，不停地摆动。
黑灵很贪玩，很喜欢玩皮球。如果你把皮球放到地上，它就会高兴得手舞足蹈。有时追着皮球跑；有时用两只前爪把皮球抱起来，用舌头轻轻地；有时把皮球顶在鼻尖上，好像在表演杂技；还有时用单脚踢皮球，就像足球射门的运动员一样…… 黑灵是我的好朋友。每天放学回家后，写完作业，一有空闲，我就带它去公园里玩。一会儿捉蝴蝶，一会儿捉蜻蜓，一会儿又......黑灵最喜欢让我为它捉痒，它小肚皮朝天，躺在草地上，两只爪子搭在脑袋后面。我轻轻地挠了起来，黑灵闭上眼睛，一边享受着***，一边哼起了小曲。我给它挠完后，就会站起来，用舌头我的手，好像在说：“谢谢你，小主人，你辛苦了！”说完，还向我眨眨眼睛。
每隔两天，我就会为黑灵洗澡。我把浴盆放到地上，加上适当的水，它就猛地跳了进去。还没等我动手为它洗，它就来了个狗刨。o(∩_∩)o哈哈~，笑得我肚皮都快撑破了！接着，它把小鼻子和嘴巴露了出来，其它部位潜在水里。然后我为它滴上沐浴液，洗了起来。洗完后，我怕黑灵感冒，就拿出了我小时候的衣服为它穿上，这使得黑灵简直就是一个娇生惯养的“小公主”。
一天下午，我放学回来， 本以为黑灵会像往常一样出来欢迎我，可今天却没有看到它的“人影”。我把家里翻了个底朝天，也没有看见它，我伤心极了。晚上，我躺在床上，没有了黑灵的“催眠曲”，简直无法入眠。心里在大声呼唤：“黑灵，你到哪儿去了？你怎么不回家啊？你是不是受了很多苦？难道你被坏人了吗？一串串问题在我的脑海里产生，一夜未眠。
第二天早上，当我推开房门，看到黑灵躺在门口睡着了，我激动极了，急忙把它抱起来，亲了又亲，吻了又吻，此时，我才感到我们谁也离不开谁了。
我的六年级小学作文 篇6我有一个弟弟，他今年四岁了，他是属狗的，而他硬说自己是属老虎的。我弟弟他圆圆的头，高高的鼻子，一双炯炯有神的小眼睛，长得非常可爱。他的名字叫—华***，大家都叫他涛涛。
涛涛特别喜欢奥特曼，连穿的衣服、裤子、鞋都是奥特曼。有一次，我们一家人去商都买东西，在外面涛涛看见了一家商店前摆着两个奥特曼，就吵着要妈妈买给他，妈妈说：“涛涛，我们买好衣服后再来买好不好？”涛涛的脸上显出快哭的表情说：“不要不要，我要奥特曼，奥特曼。”妈妈对他没办法，只好给他买了一个奥特曼。买了以后，他放心了，就乖乖地跟我们一起去买东西了。来到卖小孩鞋店，妈妈要给他买一双小熊的鞋子，可他不要，却要奥特曼的鞋子。他对妈妈说：“不要，不要，我要那一双，奥特曼。”妈妈笑眯眯地对他说：“涛涛那双鞋子不好的，有毛毛虫的，这双有小熊的鞋子好。”弟弟依然我行我素，还是要那双奥特曼，并对妈妈说：“你乱说了，等一会儿奥特曼打死你。”妈妈拿来那双鞋子给他试穿，正好。妈妈在买之前问涛涛：“涛涛你一定要这双鞋子吗？”涛涛肯定地说：“我要奥特曼。”就这样妈妈给他买了一双奥特曼。涛涛非常开心，拎着自己的鞋子走了。
这就是我的弟弟，可爱、有趣、机灵，而且还爱奥特曼。
我的六年级小学作文 篇7理想是人生的起步，你得先拟一个目标，你才有前进的方向，倘若你毫无头绪的乱闯，那么你就会再人生的道路上迷失。 我的理想很简单，那就是写作。我爱写作，我从一年级开始就是班里的语文小才女，老师说我的作文写得很好，经常叫我把我的作文读给全班同学听。我写作文不是为了面子，是因为我把写作当成是一种爱好，我需要用心去面对它，用笔将它描绘出来。
长大以后，我要成为一个女作家，写好多的***，让世人去欣赏，品味。作家是神奇的，他们就像是神话故事中的女娲一样，创造出一个个鲜活的人物，告诉读者一个耐人寻味的道理。一些些故事中的小人从作家的'笔尖下蹦出来，这种感觉，就像是母亲面对刚生下来的孩子一样，那么温暖。我当作家，不仅仅为了追求这种感觉，更要追求的是把职业变成自己的爱好，这样才不会觉得枯燥乏味了。
写作，这就是我的理想！
我的六年级小学作文 篇8我的邻居王阿姨，是一名清洁工，今年四十多岁了，她虽然穿着朴素，但是很干净。她黑黝黝的皮肤，一双粗糙的手，显得勤劳能干。
她是我的好邻居，有一次，我放学回家想从书包里掏出钥匙来开门的时候，却发现今天早上由于走得匆忙忘记了拿钥匙。王阿姨知道后，叫我到她家给妈妈打电话。
我常常到她家去玩，只见王阿姨的家打扫得干干净净，连凳子都擦得一尘不染。她家的院子有很多果树，但是果树下面的树叶，她打扫的干干净净，没有看到一片树叶，果树上挂满晶莹剔透的杨桃，王阿姨常常摘杨桃给我吃。
王阿姨经常一大早就出门扫地去了。我见到她的时候，一般都是在街上，经常很晚才回来。当她回来的时候，我们都已经吃饱饭了。她负责的这片区域常年都很干净，得到了群众们的好评，因此，环卫站给她颁发了“最佳清洁工”奖，我们都很为她高兴。
一天，我上学路上看到王阿姨在我学校门口前的大街上扫街，她挥动着大扫把，把街上的垃圾集中在一起，再扫进垃圾桶里，然后倒在垃圾车上。我发现，王阿姨在倒垃圾的时候，她的手套沾上了灰尘，袖子沾上了湿湿臭臭的垃圾水。但我抬头向街道看去，刚才的垃圾不见了，整条街道就变得干净美观了。
这就是我的邻居王阿姨，一名默默无闻普普通通的清洁工，她虽然脏了自己，但是却换来了一座城市的干净。
我的六年级小学作文 篇9在小学的六年中，有不少同学成为我的同桌，有的是“淘气包”，有的是“备忘录”，有的是“幽默大王”......但令我印象最深刻的就是“暖水壶”同桌了。
她的个子不算高，乌黑的头发，略微有点卷卷的，皮肤白皙，笑起来脸上还 有两个浅浅的小酒窝。我说她是“暖水壶”，是因为她乐于助人，在同学有困难时，会伸出援助之手，让你感觉心里暖暖的。
有一次，我们在教室里上美术课，老师让我们在课堂上画一幅春天的风景。我因忘了带美术工具，就在坐一位上愁眉苦脸地发起了呆。忽然，一个熟悉的声音在我耳边响起，“你怎么还不动笔，是不是没带工具呀？”
她关切地问我。我默默地点了点头。于是，她热情地对我说：“原来是这样啊，我这还有一盒彩色笔借你用一下吧。”说着，她就微笑着把彩色笔递给了我。面对她的热情相助，我心中顿时充满了感激之情，“太好了，谢谢你啊！”她笑嘻嘻地回答道：“呵呵，这没什么关系的。”我接过彩色笔，略作构思，就开始飞舞了起来。快到下课时，我终于画好了一幅“春暖花开”的风景画。我想：今天我是***的，“在阳光的照耀下，花朵是一温一暖的”我仿佛就是这画中的一朵花。
下课了，我真诚地对同桌说：“今天多亏了你的帮助，真是感谢你呀！”，她微微摇头道：“不用谢啦！”说完便与我一起手挽手，朝教室门外跑去。
这就是我的同桌“暖水壶”。她那春天般的笑容已深深地刻在了我的心里，并时刻激励我去帮助那些需要帮助的人。
我的六年级小学作文 篇10我有一个形影不离的好朋友，她就是我们班上的大队委员-张琬秋。她长着圆圆的脸，一双大大的眼睛和一张红红的嘴巴。
张琬秋有许多优点，她爱劳动，干活不怕苦不怕脏；她学习好，每次考试都名列前茅；她有爱心，连一只小蚂蚁都比忍心踩死……
张琬秋 还 非常乐于助人，使我印象最深的是那一次。
记得那一次是九月份的一天，正是炎热的秋老虎季节。上午的活动课开始了，随着上课***走进操场玩耍。下课了，我们像小鸟回巢一样，你挤我，我挤你地拥进教室，只见同学们都热得满头大汗，同学们有的拿垫板拼命地对着自己扇风，有的拿着杯子跑到饮水机前取水。不一会儿，饮水机前便排起了长队，我也赶紧去排队，我头伸的长长的，只见桶里只剩下一点儿水了，心想：会不会到我就没水了？果然，真的到我就没水了，怎么办啊？我快渴“死”了，对着空空的杯子***。“嗨，小不点，是不是没喝到谁啊？”这时有个人拍了我一下，我一看，原来是张琬秋笑嘻嘻看着我。我心里气呼呼的：什么好朋友呀，在这个时候 还 讽刺我几句，太不够意思了。张琬秋似乎知道了我的心思“我有水，要不我给你点水吧。”我一听，脸红红的说“对不起，刚才……在说了，你也只有这么点水，还是你自己喝吧！”“没事！”她说着把自己的水全部倒给了我。
小处见真情，你真是我的好朋友，我的好伙伴！
1. 描写偷东西的心理动态
第一次偷东西时，只要不是太笨，通常选择下手的对象都比较对自己比较安全。
但是偷的东西不是很多。因为不设防范的对象通常没什么钱。
然后偷过一次后第一次的心惊胆战的情绪开始下降，贪欲开始上升，不过还能够保持冷静的思考能力，后几次作案还不会脱离对自己“安全”这个范围外。
然后等到贪欲膨胀到足够大后，那么心惊胆战的情绪被贪欲彻底代替，小偷会冷静的往既能够多的获得财物，又能够保证自己安全的对象下手，然后依靠上面的情况发展下去，小偷为了更“安全”会想出各种办法来保证自己的“安全”比如找帮手。为了获得更多的财物，他们会越来越熟练的找准下手的目标。
然后这里是一个分割点，能够一直保持低调和冷静的小偷能够继续作案下去。
贪欲非常膨胀的小偷会因为卤莽而被一般的警察，或点背。。。而被抓。
然后就是能够一直保持低调的小偷，则需要靠专门的反扒警察来抓了咯。。。因为反扒警察的思维方法和冷静小偷很相近。
如果是天才型的小偷。。。就象《龙凤斗》里那对夫妻，那么他们只偷超有钱的人，超有钱的人丢那么一点点的钱自然不会太心疼。而且又不会对我们这些平民造成损失，所以不用担心这种人的存在。
2. 偷盗者偷盗时的的心理偷东西的人，想必在偷之前肯定再三的想过怎么去偷，要偷什么，万一发生什么以外事情怎么处理，迫不得以的时候怎么处理。
偷的时候就会很茫然，脑子一片空白，只想着要去做什么，后果什么的不会去想。
侥幸偷盗成功后，他的心情会很紧张，甚至会吓的打哆嗦。脑子里并没有得到想偷的东西的那种喜悦。甚至会想到如果当时被人发现会怎么样，如果被抓会怎么样而后怕。时间再长点这种心情就会好起来，然后又发现自己想要的东西而决定再去偷，还会告戒自己这是最后一次#24了。其实他的贪欲还会增加，还会再去偷。
3. 围绕偷写一篇作文题目自拟一定要写出当时的真实心理感受字数四百字我们身边的普通人
贫穷的人往往富于仁慈。——（美）海明威
每天早上，我背着书包在站点等车时，总能看见一个矮小瘦弱的身影，她弯着腰，挥动着一把比她身体还长的大扫把，一下一下地扫着马路，她的神情是那样认真。既不把一丝灰尘扬起，也不把一点儿垃圾留下。
有一次，我喝完一瓶水，随手把瓶子丢在地上，她走过来，弯下腰捡起放进挂在腰间的蛇皮袋里，我心里不禁嘲笑她：“小气鬼，一个空瓶顶多值一毛钱。”
可是有一件事却改变了我对她的看法。有一次，我从超市里出来，一路上半拎半拖着装满货物的袋子，突然，听见后面有人在喊：“小朋友，你的袋子破了。”我回头一看，原来是那位到的扫马路的人。她拿着我买的一瓶可乐，对我说：“你的袋子破了，要小心拿着，别再掉了！”她并不小气和贪财啊！捡起别人的矿泉水瓶，既美化了环境，又增加了收入……
一天清晨，我和姥姥去菜场买菜，到一个肉摊前，一个小贩满脸笑容，热情地对我们说：“您要点儿什么样的肉呢？”我姥姥不声不响，挑来拣去把一块肉放到秤上。
“十块两毛钱。”小贩边说边手脚麻利地把肉装好递给我姥姥。
“十块钱吧，我没有零钱了。”
“不行啊，您知道我们卖一斤肉也就赚一毛两毛的，您没零钱，我给你找。”
姥姥不耐烦了，拿起一块钱给他，我们拿起找回的零钱，转身走了。刚到菜市场门口，突然听见有人在喊：“等一下，阿姨。”回头一看，原来是***的小贩在叫我们。姥姥说：“两毛钱不是给你了吗？”他挥了挥手说：“您的包！阿姨。”哦，原来是姥姥装钱的小包落在他的摊位上了。姥姥接过包，打开一看，几张崭新的百元大钞一张都没少，我和姥姥都很感动，连忙说谢谢。那个小贩却很平静地说：“客气什么。”转身走了。
一次上学，我没有赶上校车，心里万分着急，口袋里只剩下前天买电池找回的两元钱了，看着那边的摩托车，我走上前去，说：
“搭我去学校吧。”
“要三块钱，现在汽油都涨价了，如果没有三块钱，我们是不会去的。”那司机摇摇头说。
我一听眼泪都要出来了，说：“我只有两块钱啊！回去拿来不及，我要迟到了。”旁边的一位师傅，看着我委屈的样子，向我招招手说：
“来，我搭你去，你们的学校在哪啊？”
路上，我心里一直忐忑不安：“到学校会不会让我向别人借一元钱呢？”可是，到了学校门口，他却笑着对我说：“以后可要早起，不要迟到了！”我心里的一块石头总算落了地，大声地对他说：“记住了，谢谢你。”
一个仅值一毛钱的矿泉水瓶，扫马路的人把它捡起来；***的两毛零钱，小贩不肯相让，而装着好几张百元大钞的钱包却送还我们；摩的司机叔叔不挣钱，却把我送到学校……这些天天生活在在我们身边的普通人，过着平静的生活，默默无闻。可是，他们的正直善良时时震撼着我们的心灵。瘦弱的扫街人在我眼里，她的心灵是那么高尚；浑身油腻的***小贩，他的心灵是那样的纯洁；风尘仆仆的摩的司机，他的心地是那样善良。啊！就是这样一个个的普通人，他们的身上凝聚着中华民族的美德，生活在他们中间，我感到无比幸福。
作文书上抄的，绝不***
4. 我需要描写抓小偷的动作片段面对人生一次次真、善、美的选择，我们是果断，还是犹豫不决，抑或放弃呢？〔开篇与众不同，促人思考。作者把“选择”定位在“真、善、美”上，内涵深广而明确，强调三种态度的选择，不同于一般文章泛泛而谈是与非、善与恶等内容上无需选择的“选择”。〕
那是一个容易让人发困的春日下午，爸爸妈妈让我?一一?个个?***去乡下看望姥姥。临走时，他们?一一?再再?叮叮?嘱嘱我：路上要注意安全，要当心小偷……〔加点词简明而突出地设置了特定的环境，为下文蓄势。〕
“嘟嘟”，车来了，为了以防万一，我坐到最后一排，一个三十多岁的男人上来坐在我的右边，靠着窗在打着呼噜，一对夫妇坐在我左边。随着车子的发动，乘客大都闭目养神起来，我也就抱紧塑料袋（袋里可有给姥姥的三百块钱呢），慢慢闭上眼睛。〔写男子和夫妇恐怕并非是因为离得近，此情此景，进一步蓄势，读者的心怎能不悬起来呢？〕
迷糊中，我突然听到了塑料袋响动的声音，睁眼一看，原来坐在我右边装着打呼噜的男子是个小偷。我把袋子使劲往怀里?一一?拉拉。那小偷?一一?愣愣，恶***地?瞪瞪我一眼，又悄悄坐到那对夫妇的旁边去了，见我?还还看着他，便?又又瞪我几眼。〔所蓄之势终于冲出，“一拉”、“一愣”、“瞪”等一系列动作描写，较好地刻画出人物的心理，小偷的心虚、外强中干，“我”的紧张、勇敢、害怕、正义等，一个“还”、“又”推动故事情节进一步发展。〕突然，他又把手伸进那夫妇的包里。天哪！他还想偷！我该怎么办，怎么办？我脑子里冒出两个声音，一个说：“他是小偷，得抓住他。”另一个说：“别管闲事了，他会报复你的。”一个又说：“难道正义怕邪恶不成？你一定得……”我的思想紧张地斗争着。我想大喊一声：“抓小偷！”但一碰到小偷凶狠的眼光，话到嘴边又缩了回去。我又朝小偷瞥了一眼，这时，他的手已经夹出了一个鼓鼓的皮夹。我头脑里一片空白，呼吸也似乎停止了，一切都像凝固了一般。〔心理描 *** 实细腻。文中的“我”仿佛演化成无数的读者一起经历选择带来的紧张的心理冲突。〕
我?本本?能能?地地推了一把旁边的叔叔，那叔叔睁眼一看，一把抓住小偷的手，大喝一声：“干什么？”皮夹“啪”地掉在地上，小偷吓得手直抖，脸白得像张纸，拔腿就想跑。〔“本能地”一推，这三种选择之外的第四种选择终于化解了这场矛盾冲突。也许是“人之初，性本善”的缘故，那为什么不仅仅是“我”会有这样那样的选择和冲突呢？个中原因不能不令人深思。〕这时乘客都醒了，几位乘客拽住小偷让司机把车开到了公安局。那位叔叔感激地对我说：“小朋友，多亏你推我一把，不然几千元钱差点就没了。”旁边的妇女也夸起我来，乘客都向我投来赞许的目光，小声议论着。惭愧的我早已涨红了脸。〔小偷被抓，周围人的评价，明确强化了我们本应该选择的态度，“我”的“惭愧”很好地说明了这一点，但“知耻而后勇”，自然引入下文。〕
我本能的一推，不仅推醒叔叔抓住了小偷，更推醒了犹豫中的我在以后的人生中，面对***，面对见义勇为，毫不犹豫地作出心灵的选择，只有这样，我们的世界才会变得更加美好。〔“推醒”一词，由此及彼，巧妙点题，并使之深化，首尾呼应，结尾一句极富感召力。〕
〔总评〕选择，更多的时候是一种态度的选择，因为明辨是非是我们的基本常识，文章最终以第四种态度的选择化解矛盾冲突，意料之外又在意料之中，主题也更为深刻。本文选材精巧，善于以小见大，注重动作心理描写，且融进选择时的矛盾冲突；语言简洁、平实、细腻而有波澜。 （姚山月 老师荐评）
首先买相机之前，一定要搞清楚，相机对你来说是什么？是玩具、工具还是道具。
回想我自己当时买相机的初衷，是为了记录生活，让流动的时间定格，旅行外出携带比较多，相机的体积、重量、续航等因素是我重点关注的。
一、如何选相机？了解相机类型
卡片机
指紧凑型固定镜头相机，体积小，携带方便，装在口袋里拿出来可以随时拍，但是不能更换相机自带变焦外的其他焦段，续航相对较差
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微单
无反相机，没有单反相机里面的反光镜，机身会比单反更小，电子取景，所以在耗电以及续航方面，微单是不如单反的。但体积相对小巧、较易上手、连拍速度更快！
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单反
光学取景，每次经过机内的五棱镜反射到取景器中观看机身价格及镜头相对更便宜，续航也比微单强一些，机身庞大便携性差，如果不是专业的，真心不建议。
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旁轴
取景和摄影是用的两个不同的镜头，有视差，但旁轴的优点是体积小，非常小众。
二、如何选择相机画幅？
画幅就是相机镜头后面的那块传感器，按画幅分为：APS画幅、全画幅、M43画幅、中画幅、大画幅。
画幅越大，成像细节越多，高感光率下照片更加纯净、噪点更小，价格越高，体积更大，镜头更贵；而画幅越小反之。
建议尽量能选择大一些画幅的机器，画质会更好。
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我们通常购买APS-C画幅或者全画幅的相机就足够了
在预算可控的情况下，尽量选择全画幅，如果不差钱、不嫌重，中画幅也不错。
三、如何选择相机镜头？1.看品牌
机身和镜头最好使用同一个品牌的。因为不同的品牌镜头卡口也不一样，可能无法使用或者要接转接环，会比较麻烦。
2.看光圈
大部分情况下，镜头的光圈越大越好，大光圈更容易拍出背景虚化的画面。
变焦镜头，光圈要选恒定的。恒定光圈的镜头比变动光圈镜头好很多。
大光圈的镜头一般比较重，相对贵一些，看自己的预算。
3.看变焦比
变焦比指的是最大焦距除以最小焦距，一般来说低于3的都相对不错。
需要注意的是，变焦倍数越大，则成像越差，所以最好选择定焦镜头。
四、常用的镜头？定焦镜头50mm
适用场景
画质好，人像标准镜头
适合记录日常和培养镜头感
推荐镜头
50mm F1.2
50mm F1.4
50mm F1.8
85mm适用场景
人像特写和半身照
小视角风景和人文照
夜景/动物拍摄
推荐镜头
85mm F1.4
85mm F1.8
变焦镜头16-35mm适用场景
主要用于拍风景，35mm可以拍人像
人文扫街或者拍摄建筑（移轴镜头最佳）
民宿或者是酒店宣传照（可以放大空间）
可以利用广角畸变拍摄创意人像照
推荐镜头
16-35mm F2.8
16-35mm F4
24-70mm适用场景
风光/人像兼顾，大部分拍摄场景都可
旅行人像拍摄
推荐镜头
24-70mm F2.8
24-70mm F4
对于不太会摄影的旅行爱好者来说，最长拍摄的主题就是到此一游照，但这样的照片，显然并不能够引爆你的朋友圈。如何拍摄出与众不同的旅行照片，今天就来跟大家分享一下相关的经验与技巧。
拍摄器材和附件的选择
作为一名资深的佳能用户，笔者一直使用佳能系的设备。出去旅行时我一般只会带一个机身和3个镜头，机身刚升级到5D4，镜头的搭配组合是16-35mm F2.8、70-200mm F2.8和定焦50mm F1.8。这样就兼顾了旅途中的各种情况和场景，比如环境、风光、人像等。说实话这些器材挺重的，所以啊也要选择好一点的行李箱和背包，下面会介绍到。毕竟每次出行都不想留下遗憾。
16-35mm F2.8：适合在旅途中拍摄风光人文，以及环境人像
为什么我会选择带这三只镜头呢，大家都知道16-35mm F2.8是一个广角镜头，拍摄中会有很大的视觉冲击力，拍风光、建筑大环境的场面都是非常棒的。50mm F1.8是我最喜欢的一支定焦镜头，也是拍人像的利器，光圈够大，适用于手持拍摄夜景。而70-200mm F2.8就是非常优秀的长焦镜头了，特别适合在人多景杂的环境里，用于压缩视角突出主体，并且能虚化背景。
佳能50mm F1.8：基本随机镜头，轻便好用，旅途中拍摄静物及人像得心应手
佳能70-200mm F2.8L：适合距离较远拍摄且不打扰被摄体，且有虚化效果
至于相机方面，去年年底我从5D3升级成了5D4，像素提升至3000万，而且全像素双核对焦系统也非常好用，配合触摸屏，能够更方便的进行各种操作，在实时取景下的自动对焦性能大幅提升。
在城市中捕获不一样的风景
来到陌生的城市，总能发现一些很有特色的小店，我们可以通过镜头把这些场景拍摄下来，使之成为旅行的美好回忆。
在城市中进行拍摄，我更喜欢使用佳能16-35mm F2.8，因为可以变焦，既能拍摄大场景，也可以使用35mm进行局部的拍摄，对于扫街而言，35mm比较合适，因为这个焦段更符合人眼的视觉习惯。还有一些拍摄技巧，如果遇到人很多，我们不妨等一会儿，人流散去之后，再进行拍摄，以此获得一张简洁的照片。
另外扫街的过程中，要善于观察，寻找有特色的`人物或者局部来进行拍摄，对于这种场景，我更推荐50mm F1.8，可以获得不错的虚化效果，以此来突出主体。在拍摄的时候，建议尽量靠近拍摄，比如3米左右，往往能获得更具冲击力的照片。另外，当被摄人物处于移动状态是，最好用连拍功能抓拍，然后选择其中最好的一张作品。
用大光圈可以突出被摄主体，由于景深比较浅，我们可以使用相机的连续自动对焦模式对手进行追踪对焦，以此得到一张主体清晰的照片。
长焦广角的不同视角
在旅行过程中，有的场景我们不能靠的太近，这时，焦距更长的镜头往往可以帮到我们拍摄出远处的风景，比如我个人最喜欢的佳能70-200mm F2.8，画质出色，全开光圈即可获得出色的锐度，非常适合抓拍远处的画面。
在拍摄有水花，纱巾类的场景时，有一个小技巧，就是尽量选择逆光或者侧光的位置进行拍摄，利用光线打透物体，可以让照片的光影效果更加突出。对于这种运动场景，使用5D4每秒7张的高速连拍，拍摄成功率会极大提升。
使用长焦镜头可以调取远处的局部画面，因此更容易获得简洁的构图，尤其是遇到有规则形状的场景时，会显得非常干净纯粹，比如上面这个场景，背景的形状就很有意思，但如果没有这位身着特色服装的女士，也会显得比较单调。我们不妨在拍摄地点蹲守一会儿，等待一个主体入画，再进行拍摄。
相比之下，广角镜头更适合拍摄大场景风光，但由于视角宽广，因此对场景的选择需要格外的注意，合理的运用前景、中景、远景的搭配，可以让画面更有层次，对于拍摄时机的选择也非常重要，比如我们可以选择日出或者日落的时候进行拍摄，画面的光影会更漂亮。
在空间比较局促的室内，也是广角镜头大展拳脚的地方，可以更好的交代环境与人物的关系，对于抓拍而言，建议使用5D4的宁静快门模式来拍摄，同时，佳能16-35mm F2.8镜头对焦非常宁静，非常适合在陌生的地方抓拍，不会打扰到对方。
带上好心情，拍摄旅行小清新人像
旅行，除了拍摄当地的风土人情之外，人像也是必须要拍的，对于女生而言，一张旅行小清新人像其实并不难，在选景的时候，注意寻找一些简洁的场景，画面中色彩不要太杂乱。加上后期修图时适当降低对比度和饱和度，就会很好看。
在拍摄的过程中，要尽量避免“摆拍”的僵硬感，可以通过连拍的方式去拍摄自然的动作过程，比如蓦然回首的时候，我们可以高速连拍整个过程，选择其中角度最好的一张，这样会显得更加自然。
上面这张照片是使用佳能70-200mm F2.8拍摄的，用大光圈可以把背景虚化掉，同时由于背景就是海，虚化掉也可以一眼看出来，同时还能避免海浪的杂乱感。
如果需要交代场景，或者希望有独特的视觉效果，我们也可以使用16-35mm F2.8镜头进行拍摄，需要注意在构图的时候，主体不要在画面中央，可以通过天空大量留白的形式，让照片显得更加干净纯粹。
在拍摄人像的时候，我们可以借助各种道具来达到不一样的效果，比如墨镜、纱巾或者草帽，比如上面这张照片，躺在沙滩上日光浴，扶着草帽地手增加了画面的灵气和活力
不虚此行，人与环境的搭配法则
在旅行的时候，遇到标志性的景点或者建筑，我们都会想要拍一张到此一游照，但如何拍摄出一张独特的纪念照呢，这就需要注意人物与场景的搭配关系了。
我们可以使用广角镜头，来交代环境，同时，人物主体的姿态动作与环境相匹配，比如上面这张照片，背景是远山，那人物就可以布置成往远处行走的状态，让人感觉是要去登山，引发一些遐想。如果人正对着镜头微笑，就没有故事感了。
利用倒影，可以让画面上下更加平衡，比如使用湖面、雨后的街道等作为反射面，也能拍摄出非常独特的到此一游照。需要注意的是，拍摄时尽量避免水面有波纹，应该选择尽可能平静的水面进行拍摄。
在日出或者日落时，光影和天空的色彩往往是最精彩的，这时，我们可以通过拍摄剪影的方式来得到一张独特的到此一游照片。这类拍摄其实并不难，只需要使用相机的平均测光模式，相机就会以背景的亮度为测光标准，结合曝光补偿的调整，就能拍摄出满意的剪影照片。
另外，我们在拍摄的时候，不一定非要拍摄人物的脸部，比如这张女孩站在码头的照片，背景交代的很清楚，看不到上半身反而会让我们引发联想，让画面更具故事性，她是在看风景？还是在等人？
打破隔阂，给当地人拍摄肖像
要想在旅行中体验当地的风土人情，和当地人聊天是个不错的选择。如果每到一个地方，都能给他们拍摄一张肖像照，那积累起来，将会是一组世界肖像地图。
我们可以邀请身穿当地特色服装的本地人进行拍摄，这样会更具异国风情。在构图方面的选择也非常多样，如果想要体现形式感，则可以让人物在画面正中央，背景用于交代环境，这样拍摄出来的照片，会有一种独特的庄重感。
需要注意的是，给陌生人拍摄肖像，一定要征得对方同意后再拍摄；如果会说当地语言，就直接沟通，真诚的介绍自己并邀请其拍摄；如果没有共通语言，就微笑事宜，把自己拍的照片给对方看，用手势比划邀请对方同意。当对方同意拍摄后，最好能把照片发给对方一份，用以致谢和留念。一般情况下，他们都会同意的，如果感觉对方不乐意，就感谢离开。
好了，分享了这么多旅行摄影相关的拍摄技巧，希望能够帮助大家在日后的旅行中拍摄出与众不同的照片，让我们告别到此一游照，用镜头拍下属于我们自己的美好点滴。
1、静物摄影
主题：静物摄影与人物摄影、景物摄影相对，以无生命、人为可自由移动或组合的物体为表现对象的摄影。多以工业或手工制成品、自然存在的无生命物体等为拍摄题材。
在真实反映被摄体固有特征的基础上，经过创意构思，并结合构图、光线、影调、色彩等摄影手段进行艺术创作，将拍摄对象表现成具有艺术美感的摄影作品。这就叫静物摄影。
静物摄影在选材方面有广阔的天地，在择好素材之后，就可以随心所欲的处理这些对象，因为被摄物体是无生命的，可以任凭摆布，多角度移动以达到创作意图。
静物摄影具有两大优点：首先，它是进一步体会艺术视觉的深化过程。当一些很平常的物体被拍成引人入胜的照片时，实际上也就是深入学习观察这些物体的过程。其次，拍摄静物能获得更多的实际摄影知识。
对摄影者来说，静物摄影的难处在于它的画面构成具有独到之处。当布置好被摄物体之后，必须选择拍摄角度，在用光方面发挥创造性，进而把从静物摄影中学习到的实际摄影知识、基础原理应用到日常摄影中去。
2、人像摄影
主题：人像摄影与一般的人物摄影不同，人像摄影以刻画与表现被摄者的具体相貌和神态为自身的首要创作任务，虽然有些人像摄影作品也包含一定的情节，但它仍以表现被照者的相貌为主，而且，相当一部分人像摄影作品只交待被摄者的形象，并没有具体的情节。
而人物摄影是以表现有被摄者参与的***与活动为主，它以表现具体的情节为主要任务，而不在于以鲜明的形象去表现被摄者的相貌和神态。这二者之间的重要区别，在于是否具体描绘人物的相貌。
不管是单人的或是多人的，不管是在现场中抓拍的还是在照相室里摆拍的，不管是否带有情节，只要是以表现被摄者具体的外貌和精神状态为主的照片，都属于人像摄影的范畴。
那些主要表现人物的活动与情节，反映的是一定的生活主题，被摄者的相貌并不很突出的摄影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能属于人物摄影的范畴。当然，从广义上来说，人像摄影拍的是人，它也属于人物摄影。
人像摄影以刻画和描绘被摄者的外貌与神态为自己的表现任务，应人物相貌鲜明。它分作照相室人像、室内特定环境人像和户外人像三大类。人像摄影的要求是“形神兼备”。
3、记录摄影
主题：记录摄影指以纪录为第一目的，对客观事物进行真实影像反映的摄影。
摄影之所以诞生，就是为了记录的目的。它诞生之后所显示出来的强大的生命力，也恰恰在于它的记录功能。这是其他技术或艺术所无法比拟或取代的。因此，从广义上说，摄影就是记录。记录摄影的结果是影像记录作品。
相应而分，影像记录作品包括影像新闻作品和影像纪实作品。记录摄影目的（可能并不惟一，却是首要目的）在于记录；前提是尊重客观真实；对象是客观事物的表像；记录方式是以摄影再现影像。按照纪录影像的方式和追求的价值不同来划分，记录摄影分为新闻摄影和纪实摄影。
4、艺术摄影
主题：随着发展，人们在摄影中不断地增加艺术的元素，开始产生艺术摄影。它与记录摄影的区别在于艺术性的多少与高低，而无绝对的界限。
例如：我们去照张像作***或留个纪念，一般照相馆拍摄的照片，最多有点资料或记录价值。可是，郑景康先生给齐白石先生拍的人像，50年过去了，至今仍是世界二十幅最优秀的人像作品之一。
其中的差别完全 在于艺术性的高低。艺术摄影拍出来的效果更唯美，因为这不仅需要技术，还要找准拍摄的时间、地点和角度。
5、画意摄影
主题：画意摄影以其唯美的画面语言及美好的设计内涵一直是人像摄影的一种重要的表达方式。
十九世纪后半页，英国摄影家雷兰达拍摄出了曾被预言为“摄影新时代来临了”的作品——《人生的两条路》，在摄影还被轻视的当时，这幅作品以其劝勉性的主题和油画式的构图，受到了维多利亚女王的极高评价。
可以这样说，雷兰达对推进摄影艺术的发展功不可没。从此，画意摄影也逐渐成为摄影艺术中的一个重要流派。
6、商业摄影
主题：商业摄影，顾名思义是指作为商业用途而开展的摄影活动。从狭义上讲就是商业摄影，广义上就是为发布商品或者撰写故等进行的摄影类型，这种类型在时下的摄影活动中是极为重要的一种。这类摄影是为商业利益而存在的，要按照企业要求进行拍摄，比较拘束。
7、水墨摄影
和传统的水墨画一样，现市面上出现的水墨摄影作品，按题材，可以分为风景、花鸟和意境，对应国画中的山水画和花鸟画；按手法和意境，可以分为抽象和具象，对应国画中的写意和工笔。
水墨风格的摄影照片虽然免不了使用Photoshop等软件的后期加工，但是这并不意味着可以任意扭曲原照片。好的水墨摄影作品要尽量少的修改原照片，它考验的更多的是摄影师的构图和捕捉光影的能力。
8、全息摄影
主题：全息摄影是指一种记录被摄物体反射波的振幅和位相等全部信息的新型摄影技术。
普通摄影是记录物体面上的强光分布，它不能记录物体反射光的位相信息，因而失去了立体感。全息摄影***用激光作为照明光源，并将光源发出的光分为两束，一束直接射向感光片，另一束经被摄物的反射后再射向感光片。
人眼直接去看这种感光的底片，只能看到像指纹一样的干涉条纹，但如果用激光去照射它，人眼透过底片就能看到原来被拍摄物体完全相同的三维立体像。一张全息摄影即使只剩下一小部分，依然可以重现全部景物。
全息摄影可应用于工业上进行无损探伤，超声全息，全息显微镜，全息摄影存储器,全息**和电视等许多方面。
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